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Twitter es un servicio gratuito de microblogging, que hace las veces de red social y que permite a sus usuarios enviar micro-entradas (también denominadas “tweets”) basadas en texto. Estas actualizaciones se muestran en la página de perfil del usuario, y son también enviadas de forma inmediata a otros usuarios que han elegido la opción de recibirlas. Los comentarios pueden ser en forma de enlaces a páginas interesantes, comentarios sobre el estado de un proyecto, cotilleos sobre el estudio o noticias acerca del lanzamiento de nuevas marcas.

LinkedIn, en cambio, es una red virtual para profesionales que puede facilitar el acceso a nuevos mercados, oportunidades comerciales, relaciones y empleos.

En nuestro canal de Youtube se publican puntualmente identidades y brandclips o vídeos corporativos para clientes como RTVE, Som, Barcelona tv o Red.es.

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Evoluciona o muere

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Evoluciona o desaparece en el mundo de la publicidad…

via : ignant

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Honestidad de marca: Dove para la Autoestima

Estamos acostumbrados a que las marcas del sector de la belleza se comuniquen utilizando el canon de mujer perfecta. Parece no importar la repercusión social sus actos, como ocurre entre los adolescentes, siendo éstos un público influenciable al que se provocan innumerables inseguridades. Estas marcas han generado un código y lenguaje irreal mostrando mujeres poco naturales. Sin embargo una gran parte del público femenino está cansado de estos cánones y Dove aprovecha la situación para desmarcarse de la competencia.


Dove. Habla con tus hijos antes de que lo haga la industria de la belleza.

La compañía lanzó una campaña de aumento de autoestima que potencia los valores de la marca. Uno de los vídeos que pueden verse en la Fundación Dove para la Autoestima pone al descubierto los mecanismos de estilismo y el retoque digital que se realizan en publicidad. En esta web también encontramos actividades varias que reconocen la belleza natural.

En este caso la honestidad de la marca juega un papel decisivo, consiguiendo una mayor credibilidad y reconocimiento. Esta estrategia se traduce en su identidad gráfica y vemos como, cada vez, se presenta un logo más pequeño en sus anuncios ya que tan sólo con ver la imagen es posible identificar el emisor.

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¿Brand-Building?

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Este es el edificio en forma de canasta del número 1500 de East Main Street en Newark, Ohio. Se trata de la sede de la empresa Longaberger Company, que se dedica, como su forma indica, a la producción de canastas.

La proyección del edificio potencia claramente su significado a través de su forma, convirtiéndose en un gran pictograma tridimensional, visible desde la lejanía. En este sentido el edificio se transforma en un reclamo visual, que sin la necesidad de ser explicado mediante palabras, se puede comprender de una forma universal y para todos los públicos. El edificio en sí actúa como símbolo, cuyo significado y razón de ser radican en su forma.

Esto nos remite indudablemente al discurso creado durante el primer tercio del siglo veinte acerca del denominado arte Kitsch. Un deseo por definir un estilo alejado del “arte culto”, una imitación estilística de formas de un pasado histórico prestigioso o de formas y productos característicos de la alta cultura moderna, ya socialmente aceptados y estéticamente consumidos.

A diferencia de la mayoría de edificios, la proyección de la estructura depende totalmente de su forma estética, y ésta, a su vez, de su definición de empresa. ¿Podríamos llamarlo Brand-Building?

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¿Presencia de marca a cualquier precio?

La crisis aumenta la competitividad de las marcas, que deben competir por captar la atención y fidelidad de un mercado más pequeño. Tal vez por ello en los últimos tiempos vemos numerosas campañas donde diferentes marcas ceden su producto o servicio a cambio de presencia de marca. Cada vez más las marcas son lo que hacen (y en menor medida, lo que dicen).

Recientemente Kentucky Fried Chicken ha dado un paso más lanzando una campaña en la que un trabajador vestido de Coronel Sanders arregla los socavones de las calles de la ciudad estadounidense de Louisville. La acción se enmarca en un programa que involucrará a otras ciudades de los Estados Unidos para arreglar el asfalto de sus calles. A los parches de asfalto se les aplica el sello de “Restaurado por KFC?.

Esta acción no tiene nada que ver con la actividad de KFC y, además, es potestad principalmente de organismos públicos. Es toda una acción de dudoso retorno. De hecho, la presencia de marcas comerciales en espacios públicos puede no ser recibida positivamente por todos los segmentos de la población.

Estas acciones permiten al posible consumidor conocer mejor el producto y sacar conclusiones sobre el mismo. El hecho de que las marcas cedan su producto hace que los consumidores puedan tener una imagen de la corporación positiva porque establece relaciones duraderas con las audiencias al margen de la estricta transacción económica. Pero tiene sus riesgos: en el caso de KFC es una campaña con riesgo en cuanto a la percepción del público y, además, no refuerza el conocimiento y valoración del producto en concreto.

Nos preguntamos que, quizás, tendría más sentido que hicieran una campaña de reparto de alimentos entre sectores de la población desfavorecidos. ¿O no?

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Prevenir el síndrome del túnel carpiano

“Doctor, doctor, no me siento las manos”

Ejercicios de estiramiento para prevenir el síndrome del túnel carpiano, una neuropatía muy corriente entre la gente que pasa todo el día frente al ordenador. Ocurre cuando el nervio mediano, que abarca desde el antebrazo hasta la mano, se presiona o se atrapa dentro del túnel carpiano, a nivel de la muñeca. También puede quedar atrapado a nivel del codo, denominándose síndrome del túnel cubital.
Los síntomas son calambres, entumecimiento de los dedos o cosquilleo en el brazo, entre otros, y a veces la afección tiene su origen en problemas cervicales.

Vía Puntogeek

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Allbrand 15: La marca como factor de competitividad en tiempos de crisis

En tiempos de incertidumbre y de crisis económica, la marca tiene un rol protagonista en la creación de valor. En esta edición de Allbrand queremos compartir algunas estrategias, herramientas y consejos prácticos orientados a potenciar el crecimiento de las organizaciones, mejorar la eficiencia en la gestión y fortalecer la captación y fidelización de clientes a través de la marca.

La palabra crisis en chino (wei-ji) une dos ideogramas: peligro (wei) y oportunidad (ji). Esta dualidad describe ajustadamente lo que sucede en el mercado. Algunas empresas viven estos momentos con miedo, pensando únicamente en medidas defensivas; otras en cambio son capaces de percibir oportunidades para reforzar su posición en el mercado y fortalecer las relaciones que mantienen con sus audiencias. La crisis incrementa el nivel de exigencia y la necesidad de diferenciación.

La marca es la garantía para los productos y servicios y opera como vehículo de relación de la empresa con sus audiencias. Por ello, se convierte en una herramienta clave. En el Allbrand 15 explicamos porqué las marcas poderosas son aquellas que realmente aportan valor. Este tipo de marcas resisten mejor la crisis y están en mejores condiciones para crecer en cuanto la economía y el consumo se recuperen.

Estamos convencidos de que es un buen momento para acometer proyectos que la gestión diaria en épocas de bonanza dificulta. Desde el punto de vista operativo, es un buen momento para reflexionar y llevar a cabo las tareas pendientes en cuanto a la estrategia de marca. Poner en marcha un ejercicio de introspección, evaluación y optimización de la estrategia de marca garantiza que se estará preparado para llevarlo a cabo en cuanto las condiciones mejoren; pero debe hacerse ahora, pues cuando la economía repunte ya será tarde para ello. También es un buen momento para reorganizar los portafolios de marcas, para llevar a cabo reestructuraciones organizativas orientadas por la marca, y para ahorrar costes y generar mayor eficiencia en la gestión. Lo analizamos en detalle en el Allbrand 15, que puedes descargar aquí.

allbrand 15

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Branding y Crisis: a propósito de las marcas de distribución

La crisis económica actual está haciendo más tangible un proceso muy interesante que en los últimos años se está produciendo en el branding. El valor que la marca tiene para una empresa reside en que el consumidor necesita la información que le proporciona la marca para tomar sus decisiones de compra (además, la marca le permite expresarse individual y socialmente). Este contrato implícito otorga un rol fundamental a las marcas en nuestra sociedad, también en contextos de recesión. En momentos de recesión se producen cambios en los comportamientos de los consumidores, especialmente en algunas categorías de productos y en decisiones de compra a largo plazo.

Algunos estudios señalan que el consumidor se comporta en estos períodos de forma dual: por un lado, tiende a refugiarse en las marcas líderes de de referencia; por otro, se muestra más dispuesto a considerar nuevas opciones, pues debe reajustar su comportamiento a la nueva situación. Precisamente, según un estudio de TNS Consumer los consumidores siguen confiando principalmente en las marcas y en la innovación: el estudio detecta una clara prioridad hacia las ofertas y las promociones, pero también hacia las nuevas marcas y productos. Por ejemplo, mientras que la facturación de las marcas tradicionales creció sólo un 4,3% en alimentación el año pasado, según datos de Nielsen para Alimarket, la de los distribuidores avanzó un 18,2%. Y en droguería-perfumería, la caída del 0,5% de los fabricantes contrasta con el avance del 13,6% de los distribuidores.

Las marcas tienen el reto de identificar oportunidades entre sus audiencias e incrementar el valor que transmiten por el mismo dinero. La variable que la actual crisis más ha transformado es el consumo, pero las percepciones sobre una marca es un patrimonio intangible creado durante años que las empresas deben blindar. Por ello, resulta muy interesante analizar cómo y porqué las marcas de distribución (las mal llamadas marcas blancas) tratan de aumentar el atractivo de sus marcas. Lo vemos claramente en los atributos que transmite la publicidad: a diferencia de hace unos meses, en que todo se basaba en producto y en el precio, ahora el mensaje se centra en la marca y en la calidad, orientándose a romper barreras con públicos que no han comprado nunca por ejemplo en Lidl o en Día por falta de empatía e identificación con lo que representan y simbolizan sus marcas.

Ahora, tal vez por la necesidad de apretarse el cinturón, los consumidores se ven obligados a elegir propuestas con mejor relación calidad precio, que en muchas ocasiones son marcas de distribuidor. A este tipo de consumidores hay que estimularlos con una marca más atractiva, reforzando con argumentos emocionales la marca para reafirmarles su decisión de compra. Incluso, algunas cadenas como Mercadona han decidido retirar algunas marcas de fabricantes y quedarse sólo con las propias para reducir el precio  de la cesta.

Frente a este movimiento, otros muchos fabricantes están decidiendo dejar de fabricar para marcas blancas. Es una respuesta de protección que se plasma en campañas de las de Danone o Kellogg’s, que, de hecho, construyó su marca en la crisis de los años 30 manteniendo su inversión publicitaria cuando los demás la redujeron. Otras marcas, como la empresa alimentaria Quely, una de las más emblemáticas de Mallorca, ha anunciado que dejará de fabricar sus productos para marcas blancas, pero que, al mismo tiempo, reducirá el precio de sus galletas al mismo nivel de las líneas económicas (es decir, nada menos que un 30 por ciento). Es una guerra que justo ahora empieza, pero parece que en el combate por el momento sale ganando el consumidor. El diario La Vanguardia lo analizaba hace unas semanas: “los fabricantes de alimentación declaran la guerra a la marca blanca?. En una línea similar lo hacía El País.

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Imagen publicada en El País.

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Cuadrar un círculo

En 1938 los discos se vendían empaquetados en un sobre de papel liso o papel kraft. Hasta que a Alex Steinweiss de 23 años y director de arte de Columbia Records se le ocurrió decorarlas para hacerlas más atractivas y más relacionadas con la música que contenían. Inventó la portada de disco.

40 años más tarde había diseñado más de 2500.

Gracias Alex.

Alex Steinweiss

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